Acte de valor i l'art de la guerra

Acte de valor –Una pel·lícula d'acció que representa una missió de Navy SEAL i protagonitzada per autèntics SEAL de servei actiu – no només dóna una visió rara de la unitat de combat d'elit, sinó que va crear un nou estil de producció cinematogràfica. (Va implicar bales.)

Acte de valor i l

No saps qui són. Formen una confraria molt unida que pocs civils poden penetrar. Així, quan els directors Mike Mouse McCoy i Scott Waugh es van trobar guanyant la confiança d’una unitat d’elit de Segells de la Marina , no només van decidir fer una pel·lícula sobre les seves vides. Els van llançar com les seves estrelles.



Acte de valor , que arriba als cinemes el 24 de febrer a través del distribuïdor Relativity Media, és un relat carregat de ficció d’una unitat d’operacions especials de la Marina dels Estats Units de vuit homes que fa un seguiment d’una xarxa terrorista mundial. Però moltes de les escenes provenen de situacions reals enfrontades durant missions d’alt risc. La pel·lícula es va rodar en exercicis militars reals –amb munició en viu– per representar amb precisió com condueixen les seves batalles i com es veu aquesta lluita des de dins.

Vam sentir que havíem de retratar la comunitat d’una manera autèntica, diu McCoy. Ens vam proposar crear un tipus de pel·lícula d’acció completament diferent: la primera pel·lícula d’acció autèntica real. Totes les històries es van teixir a partir d’esdeveniments reals i actes de valor. L’única manera de comunicar adequadament aquesta germanor, sacrifici i complexitat de caràcter era utilitzar els homes reals. No hi ha cap manera que un actor pugui retratar-ho realment.



La pel·lícula no només representa la força d’operacions especials de la Marina dels Estats Units, la seva cultura i tàctiques d’alta tecnologia, sinó un nou tipus de producció simplificada. McCoy i Waugh, amb el suport de Germans Bandits , la seva instal·lació de producció de serveis complets de Culver City, CA, filmada als tres continents, amb trets aeris, terrestres i submarins d'helicòpters, iots, submarins, vehicles blindats, armes d'assalt i explosions per menys de 20 milions de dòlars.



Creiem que el gran Hollywood està funcionant com ho va fer l’exèrcit de la Guerra Freda, i som més com cineastes d’operacions especials en la nostra tàctica i eficiència, diu McCoy.

Per descomptat, el gran Hollywood pensaria que tot el rodatge semblava boig (i altres en dirien una gran promoció per a la Marina. Cap dels dos és del tot fals).

Direcció de no actors



Crazy idea # 1: no utilitzeu estrelles. Utilitzeu no actors que no es podrien acreditar ni publicitar, a causa del caràcter clandestí de la seva feina. (Les cares no eren un problema ja que les seves característiques occidentals destacaven a la majoria de les regions de combat.) Assegureu-vos que siguin SEAL en servei actiu que es desplegaran durant mesos, estenent la fotografia principal durant dos anys i mig, mentre que el els directors van resar perquè tornessin. De fet, un dels avantatges torna a combatre, en una missió bastant grollera ara mateix, diu McCoy. Del grapat d’actors professionals emprats, només un, Roselyn Sanchez, va ser popular des de quatre anys a CBS ’ Sense traça . No volíem que les estrelles fossin una distracció.

Què va passar realment: la formació de SEAL va oferir alguns paral·lelismes inesperats a la interpretació. Estaven sent ells mateixos dins d’una missió, diu McCoy. No era un actor que interpretés un personatge. Aquests eren alguns dels homes més segurs i capaços que havia conegut mai. Estaven acostumats a fer coses una vegada i una altra, a adaptar-se a situacions no convencionals i a jugar jocs de rol dins de la seva pròpia formació. Així que sabíem que el tenien. Ningú no volia participar en una pel·lícula, però en fer-se amics i beure moltes cerveses junts, van començar a confiar en nosaltres.

De fet, una de les escenes més captivadores de la pel·lícula consisteix en una interrupció psicològica entre el cap de l’operació, conegut com a Senior, i un traficant d’armes ucraïnès, interpretat per Alex Veadov. El noi que interpreta a Senior és el veritable negoci, diu McCoy. Ho va dirigir com un autèntic interrogatori. La persona que feia del dolent era un actor professional. Ens vam assegurar que no es reunissin prèviament, vam lligar amb cremallera (Veadov) a una cadira, vam encendre la calor i vam rodar les càmeres. Realment va torçar la ment d’aquest actor.



Disparar sota foc ... literalment

Crazy idea # 2: utilitzeu exercicis militars reals (amb bales reals) per obtenir imatges immersives i valors de producció addicionals.

Totes les fotos d'acció giraven al voltant de missions d'entrenament preexistents, de manera que no es van utilitzar dòlars dels contribuents per a la realització del cinema, riu McCoy. Presentaríem un punt de la història, ells arquitectarien tot un pla d’operacions sobre com es representarien, escriuríem un pla de càmera al voltant i ens uniríem com un sol pelotó.

Ens vam proposar crear una experiència immersiva, però gran part de la pel·lícula s’havia de fer en una sola presa, afegeix. Hi havia recursos disponibles, però no els teníem. El submarí va estar a la superfície durant menys de 45 minuts. En lloc de bloquejar-lo escena a escena, l’havíem d’executar com una operació. Ens trobàvem al mig de l’acció, amb armadures, fent càmeres. La meva parella estava a l’helicòpter fent tirs aeris. Estava completament camuflat a bord d’un vaixell d’escamot amb els SEAL, així que no em vaig destacar. Utilitzaven munició viva. Ens va posar a prova física i mentalment i va aportar les nostres habilitats com a cascavells.

Què va passar realment: els cineastes no només van obtenir valors de producció de milions de dòlars de franc de manera gratuïta mitjançant exercicis militars, sinó que van crear una experiència immersiva i semblant a un videojoc revisant els seus mètodes i tecnologia de rodatge per adaptar-se a les condicions. Utilitzaven lents de visió nocturna i lleves de casc especialment dissenyades per representar els punts de vista dels SEAL. I van fer servir el mode de vídeo d’un fotograma en lloc d’una càmera de cinema. La seva arma escollida: una càmera rèflex Canon 5D d’alta definició augmentada amb lents especials Panavision i altres lents cinematogràfiques, augmentada en postproducció per obtenir acabats visuals i de colors finals.

lletres de formació de beyonce

Va canviar la física del cinema, diu McCoy. No podíem portar una càmera de cinema tradicional i estar al mig d’un plotó amb SEAL. Va ser un veritable canvi de joc per a nosaltres. Va ser com fer una pel·lícula com un gran projecte d’R + D. Hem creat un procés o model per a la realització de pel·lícules d’acció que és més eficient.

Cinematografia magra i malvada

L’estil operatiu i autosuficient dels SEALs va tenir ressò entre els cineastes, donats els seus propis antecedents en el món de l’acció-aventures. McCoy havia estat un corredor professional de motocicletes (on va rebre el sobrenom de Mouse), truc i coordinador de trucs. Waugh havia estat president de Stunts Unlimited, una organització estrena de cascavells i directors de segona unitat, i coproductor del documental de surf del 2003 Pas al líquid . Ell i McCoy –que es coneixien des de la infantesa– també van produir Pols a la glòria , un documental del 2005 sobre la cursa tot terreny Baja 1000 a Mèxic.

El 2007, van cofundar Bandito Brothers, un estudi transmèdia dedicat al desenvolupament creatiu, la producció, la postproducció i els efectes visuals que recentment es va expandir a una instal·lació de 50.000 metres quadrats i que ha produït projectes publicitaris per a clients com Hot Wheels , Electronic Arts, Toyota i la Marina.

Després de treballar amb els SEAL en un curtmetratge de formació de la Marina, ens va interessar crear un autèntic llargmetratge que representés aquella comunitat, diu McCoy. Però no sabíem què era això. Per tant, calia submergir-nos en la cultura. Va ser llavors quan van començar a passar coses.

Vam conèixer alguns dels homes més increïbles que havíem conegut a la nostra vida, i tan diferents de com els representaven els mitjans de comunicació i Hollywood, diu. No de cor fred terminator nois assassins, però esportistes de classe mundial, intel·lectuals i homes dedicats a la família. Tenien el mateix talent mental i físic. Vam començar a escoltar històries increïbles del seu sacrifici durant els darrers deu anys de conflicte sostingut, actes de valor per protegir els seus germans en la batalla i el difícil que ha estat per a les seves famílies.

De la llum verda al llançament, Acte de valor va trigar quatre anys –entre el 2008 i el 2012– amb finançament procedent d’inversors individuals no revelats i de Bandito Brothers. Vam poder mantenir els costos baixos, perquè molts dels actius necessaris per a la realització de pel·lícules (desenvolupament creatiu, producció, postproducció i efectes visuals) es van fer a les instal·lacions de Bandito, diu McCoy.

A la ubicació, arribarien amb una tripulació esquelètica i augmentarien el seu equip amb els locals. No només va reduir els costos, sinó que també va afegir un nivell d’autenticitat al projecte final. A Mèxic, escrivim molt des d’una ciutat fronterera on tenen lloc algunes escenes, diu McCoy. Per això, alguns d’aquests dolents se senten reals. Molta gent pensava que érem bojos per a això, però volíem aconseguir el tracte real.

El moment de l'alliberament era previ, atesa la reducció de les forces armades i la seva reentrada a la vida civil i la força de treball. La intenció de la pel·lícula és sensibilitzar els nois que tornen a casa en tots els serveis, diu McCoy. Esperem que ajudi a dirigir recursos a grups benèfics que ajudin als veterinaris i a les famílies de soldats ferits i caiguts.